Реанимация для памятников 

Ничто не вечно. В реставрации время от времени нуждаются даже самые монументальные здания и скульптуры. Мы, обыватели, видим только окончательный результат, а тем временем процесс восстановления барельефов или статуй сам по себе крайне любопытен. «Карповка» отправилась в реставрационные мастерские «Коринф», чтобы на месте посмотреть, как мастера восстанавливают облик исторических памятников.

Реставрационные мастерские «Коринф» существуют уже около семи лет, раньше они располагались на площади Труда и на Пироговской набережной. С покупкой бизнесменом Игорем Бурдинским «Коринфа» в компании произошли большие перемены: мастерские теперь располагаются в стенах архитектурного комплекса «Красное знамя». Существенно изменился и вектор развития: компания стала реализовывать более сложные проекты. Среди самых известных работ мастерской — горельеф Адмиралтейства, скульптуры для мостика Кентавров в Павловске, керамика и скульптурные композиции для Морского собора в Кронштадте и другие.

Керамическая палитра

По помещениям «Коринфа» представители «Карповки» прогуливаются в сопровождении директора мастерской — Георгия Глотова-Давыдова. Экскурсия начинается в месте, где работают с керамикой. Керамика получается путем обжига состава из неорганических неметаллических материалов (чаще глины) и их смесей с минеральными добавками. Баночки с порошками разного рода и цвета занимают многочисленные полки на стенах мастерской. В зависимости от потребностей заказчика керамическое изделие покрывают глазурью разных цветов. Чтобы удобней было комбинировать цветовые сочетания, для керамических кусочков создана специальная доска — пластинки на ней свободно перемещаются, а привередливый взгляд художника определяет, насколько цвета хорошо смотрятся друг с другом.

Как приобрести идеальные формы

Несколько помещений «Коринфа» занято под создание декоративных элементов — лепнины, небольших скульптурных компонентов. Оказывается, для того чтобы получить несколько одинаковых деталей, под них создаются специальные формы. Вспомните детские игры в песочнице и горшочки, с помощью которых вы делали земляные пирожки, — упрощенно форма для будущего скульптурного элемента напоминает именно такой горшок.

Заготовка участка барельефа или скульптурного компонента выполняется сначала в пластилине — этот материал позволяет максимально точно проработать детали и не нуждается в постоянной обработке водой, в отличие от глины. Когда заготовка готова, необходимо создать особую форму для того, чтобы деталь можно было тиражировать. Пластилиновая заготовка покрывается специальной двухкомпонентной резиной. В первоначальном виде основа резины — жидкая, но когда ее компоненты соединяются в нужных пропорциях, через 30–40 минут материал начинает твердеть. Важно за этот период нанести резину на деталь.

Реставратор объясняет: резина, хоть и отвердевшая, все равно остается достаточно эластичным мягким материалом, поэтому сверху ее «заковывают» в жесткую форму, каркас — кожух.

Теперь в готовую резиновую форму на твердой подставке можно заливать материал для будущей детали — например, гипс, фибробетон или полиэфирную смолу — и тиражировать элемент сколько угодно раз.

Если необходимо создать достаточно крупную скульптурную композицию, она отливается из нескольких небольших кусков.

О Диоскурах, которые могут вернуться на крышу

В следующей мастерской творит скульптор Михаил Попов — сейчас он работает над несколькими скульптурами. Самые узнаваемые — фигуры могучих Диоскуров, некогда стоявшие на вершине германского посольства на Исаакиевской площади, 11. Народный гнев во время Первой мировой войны внес свои коррективы в декор монументального здания, символизировавшего мощь немецкого государства, — скульптуры, украшавшие дом, были разбиты. Сейчас Игорь Бурдинский, собственник завода «Красное знамя», поставил перед собой задачу Диоскуров восстановить, для чего будет создан специальный фонд.

«Вот уже два месяца над этим работаем, структура фонда известна, с городскими властями переговоры прошли — они поддерживают, а вот как назвать фонд, до сих пор не знаем», — рассказал господин Бурдинский. «Диоскуры» — слишком узкое название, так как в планах восстановить и другие утраченные городом скульптурные композиции.

Статуи могучих юношей со здания бывшего германского посольства скульптор Михаил Попов восстанавливает в пластилине по фотографиям из архивов, в том числе немецких. Работа идет непросто — фотографии были сняты на технику, которая слегка растягивала изображения. На одном снимке пропорции одни, на другом — иные. Сейчас Диоскуры выполняются в модели один к десяти, потом размер будет увеличен до одного к пяти. Михаил уверен, если он сейчас в небольшом формате решит все основные задачи со скульптурами по пропорции и стилистике, в дальнейшем работа пойдет гораздо проще.

Когда пластилиновые скульптуры будут готовы до мелочей, для удобства и тиражирования они могут быть отлиты в гипсе. Крупные скульптуры сделают уже из глины — с этим материалом экономичнее и удобнее работать в массе. Модель лошадей для Диоскуров, кстати, уже готова, точно определена ее порода — ганноверская теплокровная.

Каменное лицо

На столе скульптора в мастерской еще одна работа — бюст общественного и государственного деятеля Алимардана-бек Топчибашева. Его изображение в мраморе заказало консульство Азербайджана. Для точного воспроизведения облика азербайджанского дипломата используется специальная пунктирная машина. Она фиксируется на трех точках в блоке, где скульптор выставляет для себя три маяка. Таким образом, создаются жесткие узкие рамки для работы — пока не будет во всех мелочах готов выбранный участок, дальше художник не двигается.

Стойло для кентавров

В очередном помещении мастерской хранятся копии статуй кентавров из искусственного камня. Оригиналы из мрамора уже находятся в Павловске. Статуи достаточно крупные, однако швы, где элементы скульптуры соединяются в единое целое, едва заметны. Такой маскировки мастера добиваются при помощи тщательной подборки цвета и аккуратного «спаивания» стыков. Оттенки окраски памятника, кстати, до мелочей согласуются с комитетом по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры.

После того как экскурсия по рабочим залам «Коринфа» была завершена, директор реставрационной мастерской Георгий Глотов-Давыдов поделился с «Карповкой» надеждой, что в ближайшем будущем в стенах комплекса «Красное знамя» будет опробован формат открытых мастерских. Любой желающий сможет прийти и понаблюдать за всеми этапами производственного процесса реставрации. Так что, возможно, «Карповка» стала «пробным шаром» и первой прошлась по всем помещениям «Коринфа», куда через какое-то время будет открыт доступ всем петербуржцам.