Скульптуры из цемента: забытое искусство 

В Санкт-Петербурге можно насчитать тысячи скульптур. Все они сделаны из мрамора, гранита, бронзы и других материалов, помогающих образу сохраниться не на один век. Однако мало кто знает, что в начале прошлого века в ленинградской скульптуре появилось новое явление — скульптура из цемента.

Как рассказал «Карповке» знаменитый петербургский скульптор Павел Игнатьев, изучающий этот жанр, цементную скульптуру в России представили около 20 авторов. «Мне кажется, они перевернули весь процесс изготовления скульптуры, начав работать с искусственным материалом. Фабрики, которые изготавливали материалы, взяли на себя технологический процесс, а архитекторы перестали быть технологами и разделились на художников и инженеров», — считает он.

Дом Бассейного товарищества на улице Некрасова архитекторов Вирриха, Зазерского и Бубыря.

Цемент вошел в скульптурную практику еще в конце XVIII века: об изготовлении скульптурных деталей  было известно уже в 1840–1850 годах. Массовое же производство декоративных статуй и скульптур, конечно, было связано с ростом производства портландцемента, самого распространенного из этого семейства материалов. Благодаря совместной деятельности великих ученых Шуляченко и Белелюбского, предпринимателей Ливена, Липгардта, Мальцева и архитекторов Сюзора, Бенуа, цемент завоевал доверие в России.

Больше всего скульптур из цемента сделано в Санкт-Петербурге, который в тот момент был еще столицей России. Также из нового материала были отлиты прекрасные статуи скульптора Матвеева в крымском имении Кучук-Кой, много декоративных работ сделано в Риге, где, кстати, находился старейший цементный завод Российской империи.

«Недавно в архиве, в одном из технических журналов начала века, я наткнулся на чертеж огромного монумента, высотой 20 метров, который был возведен во Франции и стоит до сих пор. Мне довелось пообщаться с несколькими ведущими историками-цементоведами из Европы. Видел похожие на петербургские скульптуры в Лейпциге, но пока у меня складывается впечатление, что больше всего „богов из бетона“ именно в Петербурге. Этот жанр стал популярным в России еще и из-за памятников плана советской монументальной пропаганды 1918–1920 годов», — рассказал Павел Игнатьев.

За счет выдвинутой Владимиром Лениным стратегии развития монументального искусства в России появилось множество скульптур. План монументальной пропаганды в широком масштабе обеспечил скульпторов государственными заказами на городские монументы и тем самым явился прямым стимулом для самобытного развития советской скульптурной школы. Для осуществления «плана» были привлечены известные скульпторы Москвы, Петрограда и других городов. Тем самым был дан мощный стимул к развитию скульптуры.

               Скульптуры на доме знаменитого садовода Эйлерса на улице Рентгена.

В условиях экономического кризиса, вызванного проводимой большевиками политикой военного коммунизма, для полноценной реализации «плана» не хватало материальных ресурсов. Приходилось идти на компромиссы и ухищрения: использовать недолговечные материалы (гипс, бетон, дерево). Поэтому первые памятники создавались как временные, а лучшие из них впоследствии предполагалось перевести в «вечные» материалы. Для того чтобы придать бетонной скульптуре благородный вид, скульптор Андреев добавлял мраморную крошку в качестве заполнителя для бетонной смеси. Бетон с мраморной крошкой внешне был очень похож на камень, так что немногие могли их отличить, но как скульптурный материал он все же оставался трудным для обработки и очень непрочным. Финансовые трудности не останавливали процесс выработки и установки городских монументов. Ленин лично занимался вопросами финансирования проектов, так как «монументальная пропаганда» была одним из важнейших мероприятий в деле культурной революции.

Сова на Доме городских учреждений на углу Садовой улицы и Вознесенского проспекта.

«Я очень люблю этот материал, и получилось так, что сначала изучал петербургские постройки, когда учился в аспирантуре строительного университета, но спустя какое-то время все мои записи или аспирантские доклады пригодились, когда я столкнулся с этими произведениями лицом к лицу на лесах», — рассказал Павел Игнатьев.

Совместно с партнером, скульптором Денисом Расуловым, он воссоздавал утраченные фигуры на доме Смирнова, расположенном на Введенской улице, орла на доме Путиловой на Большом проспекте П. С., огромных сов на Доме городских учреждений — все эти статуи были когда-то сделаны из цемента. Реставрировал петербургский специалист и 14 фигур путти на доме Баранова на улице Егорова (архитектор Гингер, скульпторы Рачин и Никитин).

«Рассказывая про свои работы в докладах, я прежде всего пытаюсь объяснить, что большинство этих монументальных скульптур сделаны не безвестными мастерами, а выпускниками Академии художеств, чьи работы ответственно хранятся в Русском музее и других коллекциях. Мелкая пластика таких авторов, как Матвеев, Лишев, Троупянский, Кузнецов, невероятно возросла в цене на аукционах. На мой взгляд, нельзя относиться к произведениям на домах безответственно, это те же подлинники, находящиеся в единственном экземпляре, сохранившие авторскую поверхность», — считает Павел Игнатьев.

Дом военморов на Петровской набережной с шестиметровыми скульптурами матроса и рабочего.

В нашем городе среди сохранившихся цементных скульптур можно назвать: дом Бассейного товарищества на улице Некрасова архитекторов Вирриха, Зазерского и Бубыря; дом Эйлерса на улице Рентгена; дом Розенштейна на Большом проспекте Петроградской стороны, исполненный скульптором Разумовским по рисункам архитектора Белогруда; Дом военморов на Петровской набережной с шестиметровыми скульптурами матроса и рабочего. Автор этой скульптуры, Яков Троупянский, оформил до революции более 20 построек.

Дом Розенштейна на Большом проспекте Петроградской стороны. Скульптуры на доме выполнены из цемента.