«Неприличная» петербургская архитектура 

Депутат Госдумы Роман Худяков недавно заставил широкую общественность пристально всмотреться в сторублевую купюру. Если деньги вас интересовали ранее только как средство оплаты товаров и услуг, то напомним, что на ценной бумаге банка России изображен не кто иной, как Аполлон, управляющий колесницей с крыши Большого театра. На первый взгляд, прекрасное произведение искусства… Но вот незадача: скульптор, в отличие от депутатов Госдумы, совсем не подумал о нравственности и не прикрыл причинное место греческого бога — а ведь на деньги смотрят дети! (Даже если раньше и не смотрели, то теперь все школьники наверняка с увеличительным стеклом рассмотрели бессмертное произведение Петра Клодта).

Надо сказать, не только скульптор Клодт не предвидел столь мощного подъема нравственности в нашей стране. На многих петербургских зданиях, если присмотреться, можно увидеть обнаженную натуру. «Карповка» отправилась на прогулку по городу, отыскала несколько примеров «непотребств» в архитектуре и узнала, можно ли исправить «недоработку» скульптора.

В самом центре Северной столицы на главной магистрали города туристов и жителей Петербурга встречают кариатиды с голой грудью. «Бесстыдницы» расположились практически под крышей здания на Невском проспекте, 65. Здание отличается богатой отделкой и строилось по заказу знаменитого банкира Генриха Блокка, который начал свою карьеру конторским мальчиком, но благодаря уникальным деловым качествам разбогател и создал в 1884 году собственную банкирскую контору. Именно по заказу Блокка архитектор Леонид Фуфаевский возвел пышное строение, украсив его замысловатыми узорами и скульптурой.

Неподалеку на улице Восстания, 35, полукруглый фронтон здания поддерживает квартет из женских скульптур с неприкрытыми прелестями. «Дамы» появились здесь в XIX веке — здание строилось по проекту архитектора Павла Сюзора. По воспоминаниям горожан, в конце 1950-х годов в советское время в этом здании работало молодежное кафе «Буратино». На входе висело объявление, в котором посетителей просили заранее согласовывать с администрацией кафе тексты песен, которые будут исполняться во время свадьбы, — вдруг чего неприличного споют гости торжества. Зато оголенные кариатиды на фасаде тогда никого не смущали.

Озабоченным вопросами нравственности и защиты детей от «греха» депутатам в переулке Ульяны Громовой лучше тоже не гулять. Там на эркере дома № 4 зодчий Фомичев неосмотрительно разместил фигуры кариатид, да не каких-нибудь, а беременных.

Скульптурные композиции, где тело кариатид прикрыто лишь наполовину, можно увидеть также на Большой Морской улице, 43, на набережной канала Грибоедова, 2, в Саперном переулке, 15, и еще по ряду адресов.

В архитектуре Северной столицы встречаются не только примеры обнаженной женской натуры, но мужской и даже детской. Скульптурную композицию, где два голых кудрявых малыша возлежат с виноградной гроздью у декоративного медальона, можно найти на Английской набережной, 6. А статую обнаженного юноши можно лицезреть в одном из самых «густонаселенных» туристами месте — на здании выставочного зала «Манеж». В общем, прекрасных образцов скульптуры, в которых воспевалась бы красота обнаженного тела, на зданиях нашего города — масса.

Возникает вопрос: есть ли смысл переживать за сохранность памятников культуры, если у других депутатов России тоже случится массовое обострение на почве нравственности?

Прецеденты, когда реставраторы прикрывали «достоинства» скульптур в нашей стране уже были. Тому же Аполлону, что почти сто лет простоял, в чем мать Гера родила, был в ходе реставрации «приклеен» фиговый листок. Владимир Никифоров, руководитель реставрационной бригады Большого театра, утверждал, что эта деталь божественного туалета была видна на найденных фотографиях скульптуры конца XIX века.

Заместитель председателя «Росрегионреставрации» Юлия Логинова поясняет: в традиционной практике реставрации памятник первоначально детально изучается — оценивается его сохранность, на основе которой дается подробное описание всех элементов. Часто на памятнике могут присутствовать следы предыдущих реставраций — поздние реставрационные восполнения (докомпоновки из камня или синтетических материалов) в виде отдельных деталей скульптуры или декора. В разные времена, например, делались докомпоновки, скрывающие наготу скульптуры: такая практика имела место после эпохи Возрождения или в советское время. Также Юлия Логинова вспоминает зарубежный опыт Италии, где многие скульптуры докомпоновывались.

Специалист отмечает, что в современной практике реставрации, если у скульптуры отсутствуют какие-либо фрагменты или атрибуты декора, проводится изучение иконографических источников: исторические фотографии, описание, аналогии данной скульптуры. Если удается выявить исторический облик утраченных фрагментов и он хорошо читаем, то данный вопрос обсуждается на реставрационном совете: необходимо ли воссоздавать эти элементы или нет. В случае принятия положительного решения в процесс вступает скульптор-реставратор, который по фотографии приступает к процессу воссоздания утраченного фрагмента.

«Если нет необходимости в воссоздании элемента или вовсе данный элемент никогда не присутствовал на памятнике, то его не придумывают», — добавляет Юлия Логинова.